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第二百六十二章 和平来了他们走了她等的人再也回不来了（第3页）
可沈铭恩不光完美的融入进去了，还并没有让大家感觉到多少的反差感……
甚至，因为他极具颗粒感的rap，反而将那种副歌来临之前的“紧迫感”，一整个拉满。
情绪值、期待值，同样高高的被拉了起来！
也就在那般情况下……
沈铭恩继续唱着：
……
“她生了一个又一个！”
“都被号角的呼声，吹走了！”
……
编曲！
伴奏！
很多观众从伴奏里听到了一阵非常明确的，非常铿锵有力的“嘟嘟嘟”的那种声音！
那是什么？！
是号角！
是冲锋号啊！
但凡是个国人，是个从小看过抗日剧的，谁听不出来，那是冲锋号啊！
冲锋号，队伍里用于传递战术指令、鼓舞士气的一种铜管乐器，在近代战争中具有标志性作用，核心功能是通过特定旋律向士兵传达冲锋、集结、撤退等作战信号。
大多数时候，冲锋号的声音都与“勇气、牺牲、胜利”绑定，在那个时代就已经是军队精神的符号之一了，即便是在现代，它也经常在影视、纪念活动中，用于唤起对历史的记忆，传递顽强拼搏的精神！
俗话说，冲锋号一响，就是伙夫拿起菜刀也得上，听到那一阵“冲锋号”的声音的时候，每一位在聆听沈铭恩这首《阿嬷》的观众们，都有一种DNA动了的感觉啊好吗！
明明！
刚刚！
沈铭恩的《阿嬷》还在塑造一个深山里非常凄苦的老人形象，这冲锋号一出来，那真的是仿佛强行将观众们拽入到战场上去了！
仿佛下一刻，大家就要挥舞着大砍刀，跟鬼子们拼刺刀了！
代入感简直不要太强啊好吗！
只是……
有观众未免会有有些疑虑……
就是说，这个时候，突然加进来“冲锋号”的声音，是不是会有些不太合适？
是不是会跟这首歌原本的主意有些“违和”？
毕竟，这首歌在此之前塑造的可都是一个深山里的“阿嬷”的形象啊……
从家长里短，一下过渡到家国大义，相当于不经过训练直接“上战场”，这让很多讲究的观众无论如何无法接受啊……
但也有比较有眼力见儿的观众们，敏锐的意识到了些许不对劲。
首先来说，以大家对沈铭恩的了解，以沈铭恩的“功底”，这种“低级错误”他是肯定不会犯的……
他之所以这样编排，肯定有他的理由。
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