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“你欣赏的不是她。”她平静地说，“你欣赏的是她对死亡的态度。”

姚婉婷笑了：“愿闻其详。”

周淼的目光重新落回画面。她看着那些被消解的人形，脑海里迅速勾勒出一个轮廓。

她看到的是一个对刺激高度钝感的人，一个在秩序与失控之间反复试探边界的人。姚婉婷在纸上叫嚣着无聊啊好无聊啊，只有死亡能给她快感。

“你这里的老板说你想打破人与非人的边界。”周淼缓缓开口，笃定道，“你只是不把人当人看而已。”

“你也不尊重任何生命。”

姚婉婷没有否认。

她们并肩站在画前，酒会的静雅在背后持续流动，直到一声尖叫打破一切。

作者有话说：

稍微改了一下措辞，之前还是写得太仓促了[垂耳兔头]

第102章人脸

看着面前的这幅展览主推作品，齐浩然只觉得难以欣赏。

她虽然自诩是个粗人，但也不是没试图欣赏过当代艺术。

尤其是刚从公安大学毕业那阵子，作为初入职场的小刑警，哪里缺人就把她往哪里去搬。而在这样的国际都市，最不缺的就是需要安保的种种重大场合。

什么涉外的大型展览啊、上万观众的演出啊，她们内部把这戏称为职业福利，边上班执勤边看展，不亦乐乎——才怪。

大多数时候齐浩然都不太能适应这样的情境，尤其是这个什么艺术圈，看多了那些挑战常识的表达。齐浩然只觉得自己朴素的价值观很受到冲击。

不过见多了也就见怪不怪了，因此已经成了有些阅历、可以带队的齐浩然在接到三水那个家伙的电话时，是完全没有想过会受到这样的震撼。

眼前这幅作品几乎是挑战她底线般地让她本能地绷紧了神经。

这也算“画”吗？

巨大的画布几乎占据整面墙，人形的轮廓在冷色调的层层叠叠中被拆解成细胞般的结构，左看右看，也像是一具被放大到显微镜尺度的人体剖面。紫与灰在树脂的封层下显得湿润而冰冷，内里的构成在灯光之下给人以仍在缓慢流动的错觉。

走近之后，那种不适感更加强烈。

画布的下层嵌着一圈圈透明的结构，像是被压扁的培养皿轮廓。齐浩然虽然没有专业背景，但也能看出那不是单纯的装饰。颜色的分布带着某种过分精确的规律：深紫色的区域像菌落一样向外扩散，边缘呈现出细密的锯齿状；粉色的薄层则像是被侵染的组织，在紫色的包围下显得脆弱而透明。

整幅画没有传统意义上的“主体”。那个人形更像是被无数微小生命占据的场域。它的边界模糊，四肢在接近画框的位置逐渐瓦解，化作一片片斑驳的色块，仿佛正在被某种无形的力量分解、吸收。

旁边的说明牌写着几行简短的文字：

人类并非中心，只是暂时的宿主。每一次感染，都是一次信息的迁徙。

作者：YIAO

齐浩然盯着那几行字，喉咙里有些往外倒的紧张感。她无法说清自己是被恶心到了，还是被某种难以言喻的真实触动。

确实，画面在视觉上极其克制，并没有血腥，也没有做出更夸张的冲击力——其实越是盯着看，越觉得不过是一片长条形的光斑。可就算是上学时阅读理解艰难得分的齐浩然，也非常轻易的偏偏能够联想到身体内部那些从未被直视的过程：人体内大量细菌的繁殖，外来病毒的复制，最后是细胞的崩解。

周淼在她赶来的路上，简单介绍了一些这位叫姚婉婷的艺术家的信息，说是她的很多作品然刻意借用了微生物学的视觉语言。

比如那些像花一样绽开的形态，来源于电镜下的病原体图像；颜色则对应着实验室里的染色反应。科学在这里被转译成一种冷静的美学，人类的身体被放回与微生物平等的位置——既不是受害者，也不是主宰者，只是循环中的一环。

对了，三水当时还连叹了三声说这就是从她母亲那里延伸出来的灵感，看来还真是疯子和疯子玩得来。

对于这句话，齐浩然本来还不客气地呛她又在日常“迫害”周序教授。这对母女也是很有意思，不过这毕竟是周淼的家事，齐浩然也就只是仗着两人关系好、周淼自己也是很爱开涮的人才会直言不讳罢了。

可现在看着这作品，那树脂封层在灯光下泛着微弱的反光闪得人眼睛不舒服，把整幅画变成一个近乎标本式的存在。

这是艺术品吗？还是一块儿病理切片啊把“感染”这一瞬间凝固成可供凝视的对象，这真的符合道德伦理吗？

想到这里，齐浩然忽然意识到，这种处理方式本身就是作品的一部分。姚婉婷并不是在再现死亡，而是在展示生命被无数更微小的生命穿透的状态，从而达成让看客——或者更主要是创作者自己获得从更高的层面俯视生命的视角。

这会让本就不珍惜生命的人更藐视生命吧

齐浩然下意识地后退了半步，觉得有些反胃。

但话说回来，死者在哪里？这幅画薄薄一层，也看不出来什么啊？

“齐大傻子，不是这一幅。”