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第四百二十三章 头脑风暴（第2页）

休息的同时，墨菲还会注意保持运动，合适的运动可以让血液燃烧起来，亚里士多德就因其在教学和头脑风暴时的暴走，而被称为“逍遥学派哲学家”。

墨菲会捕捉下每一个与《无耻混蛋》有关的想法，不管它当下有用与否，都会及时通过本子或者录音设备记录下来。

在此期间，他产生了一些疯狂的想法，但没有随便抛弃或者把思维限定在条条框框之内，由于影片的主题和内容的关系，反而放手让自己的思想疯狂一把！不去管这些想法是否很傻或是非常不可能，只管跟随着思维的脚步去自由飞翔。

很多问题不是没有答案，而是因为不敢去想。

想多了，心中会产生疑问，必要的时候，墨菲会忽略内心的质疑。

当他遇到问题时，内心深处总会有一个声音告诉自己“这个想法不好，这个事情行不通”。

正是这个声音阻碍了工作的脚步，它永远不会停止，你要知道这不是“它”的工作，它的工作就是质疑和批评。

一个成功的导演，必须要学会辨别，去倾听内心深处那个好的声音，那个年轻的、充满活力的、敢想敢做的、更具创造力的声音。

最后，墨菲就是要改造昆汀-塔伦蒂诺的故事了

对于每一部看的电影或每一本读的书，他都可以从三个不同的方面去重新思考，比如它的开头不是这样的，或者是故事生的别的地方，然后在影片或故事的结尾处，也可以假想三种不同的结局，悲剧、喜剧或是开放式结局。

这样，墨菲带领这个编剧团队，以最快的度搞定了《无耻混蛋》的剧本初稿，初稿编写就像是赤脚走过草地，保持浪漫、淘气和荒诞不经，给它编一个结局。

接下来，是更为精细的修改工作。

墨菲全程参与了剧本的写作，不过没有像以往那样，基本是由自己来完成，作为一名导演和编剧，他也想借此尝试一种新模式。

从某些方面来说，好莱坞有两类导演：一类是自己写剧本，一类不是自己写剧本。

如果两者兼备，并能在自己写的电影和不是自己写的电影之间交替，这种情况很罕见。

这并不是说，一种类型的导演比另一种类型的导演更值得赞赏，他们只是不同罢了，自己写剧本，会获得一部具备个人特质的影片，有一种风格会很快浮现出来，而且某些兴趣点常常会再现。

因此面对这类导演的作品，观众们更多的在接触一种个性。

而如果一位导演每次都改编别人写的电影剧本，他也许导演得极为出色——如果剧本好的话——可能会诞生一部伟大的电影，然而他永远不会具备一位作者所具备的那种个人的特质。

同样的，自己写剧本、拍出一部带有个人特质的影片，但是对于影片说不出什么有趣的或者新鲜的东西来，那这样的影片永远都比不上一位导演用好剧本改编的影片。

“一旦做出这种区分，我认为所有导演都应该为了他们自己拍电影，他们的责任就是要确保，无论他们面临什么障碍，这部影片从头到尾一直是他们自己的。”

圣莫妮卡的家中，墨菲坐在翻看剧本初稿的盖尔-加朵旁边，说道，“导演必须一直是影片的主人，一旦他变成奴隶，他就麻木了。”

盖尔-加朵抬起头来，好奇的说道，“你的意思是不用在乎观众？”

“不是！”墨菲毫不犹豫的摇头，“我是说拍的电影先要让自己满意，我的意思不是要你蔑视观众。我个人的感觉是，如果你拍出一部合自己心意的影片而且拍得不错的话，那么观众也会中意，或者至少是一部分观众中意。”

“嗯嗯……”盖尔-加朵连连点头，眼睛又落回到剧本上面，翻看到最后，不禁笑了起来，“好一场犹太人的复仇盛宴啊。”

她转头看向墨菲，“亲爱的，谢谢你。”

墨菲耸了耸肩，却没有接她的话，这场所谓的犹太复仇盛宴，只是为了影片的需要，与盖尔-加朵的族裔没任何关系。

盖尔-加朵去看最后的结尾，墨菲摇了摇头，随口说了一句，“为什么犹太人当时没有反抗呢？”

“什么？”盖尔-加朵立即看向墨菲。（未完待续。）