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第二百二十五章 墨菲最大的问题（第2页）

相比老迈的乔-舒马赫，墨菲-斯坦顿绝对是导演界冉冉升起的一颗新星，非常具有个人特色的拍摄和制作风格，让他在如今严重同质化的好莱坞显得卓尔不群；在个人化风格的基础上，又适当的融合好莱坞的卖座元素，保证了他的影片的市场价值，不至于因为风格过于独特而被市场边缘化。

最为重要的，还是他的年龄，今年不过才二十三岁，远没有进入一个导演的创作旺盛期，甚至说他现在仍处于一个导演的起步和摸索阶段都不为过，不过这个阶段他走的相当稳健，完全是一步一个脚印，为以后打下了坚实的基础。

如果他年龄再大一些，制作理念和风格更加成熟，又转入主流电影圈，会创造什么样的成就？

艾德-明茨迫不及待的想要看看，这个年轻导演前途无量啊！

虽然《罪恶之城》和《狙击电话亭》在这个周末没有形成激烈的竞争之势，但艾德-明茨完全偏向前者，乔-舒马赫在走下坡路，墨菲-斯坦顿则急蹿升，两者根本没有可比较性。

不过，墨菲-斯坦顿想要真正跻身一线导演，想要解决的问题还有很多，比如他的影片和风格受众范围一直是个问题，想要真正迈入级大导演的行列，而不是像昆汀-塔伦蒂诺那样，影片的受众群体永远都不容忽视。

就像艾德-明茨想的一样，无论是之前的《恐怖星球》，还是现在的《罪恶之城》，绝对都算不上大众影片，墨菲自己也知道这一点，但他研究最多的就是这种类型的影片，现阶段能找到最为合适的影片，也是《罪恶之城》，以他之前的资历，想要让人投入5ooo万美元以上的制作成本，存在着极大的难度。

与其步子垮的太大，引一系列的负面效应，不如一步一个脚印往前走。

暑期档即将开始，大部分影迷也蓄势待，积蓄金钱和精力，准备迎接像《x战警2》这样的级大片的上映，这个周末进入影院的观众数目相对较少，这既与火爆的暑期档即将到来有关，也与《罪恶之城》本身的风格有关。

媒体和影评人纷纷给予影片高的评级，罗杰-艾伯特甚至少有的竖起了两根大拇指，这些从一定程度上，能吸引到相当数目的路人观众进入影院，但这改变不了大部分主流观众很难接受这部影片的事实。

《罪恶之城》周五拿到的票房成绩相当耀眼，不过米拉麦克斯统计的数据很快就传到了墨菲这边，根据雇佣的几家调查机构得出的数据统计，周四的提前场和周五一天里，走进影院观看这部影片的观众，以漫画的粉丝、墨菲的影迷和小罗伯特-唐尼、詹姆斯-弗兰科、杰西卡-辛普森以及杰西卡-阿尔芭的支持者为主，数量占据了抽查观众接近百分之七十的比例。

墨菲很清楚，从广义上来说，《罪恶之城》不但是部典型的类型片，甚至可以归类到粉丝电影的行列中。

这个年代的北美粉丝电影可不是以后，而且《罪恶之城》的R级分级也决定了它不可能成为未来《暮光之城》和《饥饿游戏》那种典型的青少年粉丝电影。

在北美暑期档，正常情况下，一部新出炉、非粉丝向和续集的主流商业大作，因为周五还是工作日的关系，往往上映的第二天周六，会成为产出票房数字最高的一个单日，不过《罪恶之城》不在这一行列当中。

从周六上午开始，285o家放映《罪恶之城》的影院上座率均有不同程度的下降，好在下降的比例降低，最起码要好过同周末上映的《狙击电话亭》。

乔-舒马赫的这部影片，墨菲也看过，确实相当不错，不过影片命运多舛，最初的映期被定在2oo2年11月，但当时华盛顿和马里兰相继生狙击惨案，公众反应极其强烈，影片上映风险成倍增加，二十世纪福克斯只好挪到了今年。

这绝对是电影受到所处的社会环境形势影响的典型案例，而且档期与《罪恶之城》撞在一切，也让这部命运多舛的影片公映之路变得更加坎坷。

但北美电影市场就是这样，一年有那么影片进入影院放映，不是遇到这部，就会遇到另一部，这本就是个竞争无比激烈的市场。

受到同是R级片的《罪恶之城》的冲击，加上《狙击电话亭》的观众口碑也算不上特别突出，周六票房不可避免的出现下滑，当天只拿到36o多万美元。

因为日消耗了比较多的粉丝观众，《罪恶之城》周六一天的产出也在下降，不过媒体、影评人和观众口碑都较为坚挺，下滑幅度并不大，报收1215万美元。

周日，因为第二天是工作日，晚间票房会受到明天影响，两部影片的单日票房再次下降，随着新的一周到来，为《罪恶之城》提供打包服务的caa，士气大涨。（未完待续。）