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顿了顿笔,他又补上一句——
“果断而又漂亮。”
和欧洲沉闷冗长的文艺片不同,《少你》带有一种方星河特有的迅猛。
并非是剪辑节奏快,而是故事展开得快。
在镜头刚刚给到刘一菲扮演的陈念,观众尚未来得及对这个人物建立起认识,她就遭受了来自同学的指指点点。
“她爹是不是跑了?”
“没有,死了。”
“对,我听说是畏罪自杀!”
“真的吗?”
“真的,贪污犯,从楼上跳下去了,砰的一声!”
“那她还傲什么呢?”
“那怎么了,人家可是公主来着。”
“嗤,野鸡公主吧?”
……
陈念用力抿着嘴唇,微微扬起下巴,倔强地从人群中走过。
但她那闪烁而又不安的眼神,透露出内心的不平静。
……
不少观众纷纷感慨:“wow,真美丽!”
也有影评人写道:“眼神不错,落难公主的人设虽然俗套,但人物形象非常贴合,令人对后面的故事充满期待。”
此时的刘一菲,脸颊上还带着明显的婴儿肥,虽然很稚嫩,但是已经展现出能够同时闪耀东西方的美。
因此,虽然剧情进得非常紧,缺乏足够的铺垫,但是她仍然可以凭借天生的外形与气质获得观众的同情和关注。
特里斯主席非常敏锐地注意到这一点,马上在自己的笔记本中写下意见。
“非常强烈的作者风格,巧妙运用演员的天赋,而非缓慢扎实的叙事,来使观众沉浸,聪明,大胆,凶猛。”
原版电影中长大12分半的铺垫,被方星河浓缩到2分钟之内,这就是“凶猛”评价的来源。
在当今时代,艺术电影,尤其是欧洲艺术电影,通常都更注重细腻的表达——保守、冗长、大量细节铺陈。
而方星河的《少你》,用一种近乎于惨烈的直白,将陈念如今要面对的困境剖开在观众眼前。
回到奶奶家,狭窄破旧的小卧室里,有着与环境格格不入的水晶摆件,衣橱里还有一件舍不得扔的雪白公主裙。
在冷静客观的构图中,公主裙的一角、水晶摆件、陈念坐在书桌前的背影,呈现出一个三角形。
人物在画面偏右下角,光从左侧空荡荡打去,形成一抹压抑剪影。
母亲和奶奶在画外音里的争吵,看上去是打破了这份凝滞压抑,实则却带来了更深层次的烦躁。
困境的铺展极其有效,短短10分钟,观众们便开始屏住呼吸,为陈念的命运而忧心。
随着影片继续放映,陈念开始遭受霸凌。
在方星河的处理下,魏莱三人组的动机十分清晰。
陈念作为一个曾经她们得罪不起、现在却落了难的公主,嫉妒她是如此天经地义的一件事,根本不需要过多解释。
任何国家,任何文化,任何种群,都能毫无障碍地理解这种最原始的情绪。
而魏莱三人的霸凌行为,又被方导以非常具备个人特色的方式展现出来,形成一种越来越清晰的多重困境。
因为她们三人的嫉妒核心截然不同,因此,各自主导的霸凌方式也截然不同。
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