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第12部分（第1页）

一、对中国的傲慢与偏见

二、“济南惨案”与《武装的街道》

三、《万宝山》和《日本的战栗》：歪曲的描写和侵略的叫嚣

四、《上海》与《北京》：山雨欲来风满楼

第三章日本对我国东北地区的移民侵略及其“大陆开拓文学”

“大陆开拓文学”，也称“开拓文学”，是以日本在我国东北地区的移民侵略活动为题材，直接反映移民侵略活动并为之服务的文学。“大陆开拓文学”密切配合日本政府对我国东北进行移民侵略的宣传需要，诱惑、煽动日本人远征大陆，描写和赞美“开拓者”的“开拓事业”，掩盖“大陆开拓”的侵略本质，诬蔑东北地区的抗日武装。

一、“大陆开拓文学”的背景

二、“大陆开拓文学”的团体组织与文学“理念”

三、“大陆开拓文学”的炮制

第四章日本殖民作家的所谓“满洲文学”

所谓“满洲文学”，是指在我国东北地区（“满洲”）的日本殖民者的文学，它是日本在“满洲”的殖民主义统治的产物。“满洲文学”充当了日本向“满洲”进行思想文化渗透的工具，或煽动吞并“满洲”的狂热，或鼓吹“满洲建国”，或为“满洲国”涂脂抹粉，或杜撰“五族协和”、“日满协和”的神话，不同程度地带有日本殖民主义、军国主义的文化的和种族的偏见。

一、“满洲文学”的来龙去脉

二、所谓“建国精神”与“建国文学”

三、“民族协和”的现实与神话

第五章“笔部队”及其侵华文学

七七事变之后不久，日本向侵华战场派出了一支由文学家组成的特殊的侵华部队，当时称其为“笔部队”。“笔部队”的成员们以笔为枪，为侵华战争摇旗呐喊。他们或把战争责任强加给中国，或为侵华战争强词争辩，或把日军的残暴行径加以诗化和美化，大书“皇军”的“可爱和勇敢”，或歪曲描写日占区的状况，胡说日军和中国老百姓如何“亲善”，或炫耀自己如何出生入死，夸耀自己的战争体验……

一、初期派往中国前线的特派作家

二、军部和政府直接组织派遣“笔部队”

三、“笔部队”炮制的侵华文学

第六章“军队作家”及其侵华文学

在侵华战场上的日本军队中，有一批特殊的军人。他们有的在入伍前就有写作经历，有的在入伍后因炮制所谓“战争文学”而由文学的外行变成了“军队作家”。这些所谓的“军队作家”以自己的战场体验为资本，以侵华宣传为目的，一手挥刀，一手操笔，文武两道，蘸血为墨，为日本侵华战争“现身说法”……

一、“军队作家”及“军队文学”的产生

二、日比野士朗、栋田博对正面战场的描写

三、上田广对华北占领区的描写

第七章日本的侵华诗歌

侵华诗歌，是指以侵华战争为主题、为背景的诗歌。在日本侵华期间，这类诗歌在数量上简直是一个天文数字，多到了泛滥成灾的地步。战争仿佛给日本的诗歌注入了兴奋剂，侵华诗歌如雨后的毒蘑，争先恐后，五颜六色，拱地而出。整个歌坛、俳坛、诗坛，都处在了歇斯底里的疯狂发作中。

一、侵华战争给日本的诗歌注入了兴奋剂

二、侵华诗歌中的战争喧嚣

三、侵华诗歌中的中国

第八章日军在中国沦陷区的“宣抚”活动及“宣抚文学”

日军为了巩固在中国沦陷区的统治，使沦陷区成为他们的后方基地，组织了一支特殊兵种——“宣抚班”。“宣抚班”在中国沦陷区实行怀柔政策，用小恩小惠拉拢、蒙蔽中国老百姓，对沦陷区老百姓进行奴化宣传和奴化教育，扶持汉奸组织，破坏抗日活动，在侵华战争中起了不可替代的作用。“宣抚文学”反映了日军的“宣抚”活动，在侵华文学中占有特殊位置。

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全书目录及章节简介（2）

一、所谓“宣抚”与“宣抚文学”

二、从“宣抚文学”看日军的“宣抚”活动

三、“宣抚文学”的谎言与“宣抚”的实质

第九章石川达三的真话与谎言

石川达三的纪实小说《活着的士兵》是日本侵华文学中绝无仅有的真实描写日军在中国令人发指的野蛮兽行的作品，作者却因这部作品惹下了“笔祸”，被判了徒刑。此后他又“戴罪立功”，写作了为侵华战争歌功颂德的《武汉作战》等小说。长期以来，无论在中国还是在日本，对石川达三及其作品的评价一直比较混乱。对石川达三的真话与谎言，“笔祸”与罪责，我们应该有清醒的认识和正确的判断。

一、《活着的士兵》：日军兽行的真实描写