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第274章 熟人（第1页）

一首行书七言律，唐代张祜的《题金陵渡》。

看字先看纸。

乍一眼，感觉一般：纸不白，且泛灰，有一股放了好多的年的陈旧气息。

但墨迹却很清晰，乌黑如漆，无漶无漫。

一般人看到这里，下意识的会以为用的是旧纸新墨，或是纸做过旧，当即就会把这幅作品判定为仿品。

其实这是为防虫，用荩草浸渍+明矾媒染后的效果：原纸呈牙白色，隐泛青灰。因年代日久纸张老化，白色消褪，青灰渐深，就会呈现这种泛灰的陈旧色。

在清代，用荩草染色纸类只有六种：宫廷开化纸、扬州罗纹纸、仿宋金粟笺、宫廷磁青纸、仿宣德贡笺、泾县玉版宣。

这六种都是贡纸，其余或掺橡粟，或掺黄檗，或用靓蓝打底，或掺云母粉，唯有扬州罗纹纸掺明矾，经老化后呈现这种独特的青灰色。

再看罗纹，纵向布列，细如发丝，不多不少，一公分内刚好九道。且透光呈波浪形，就如珠帘一般。

这是乾隆九年时，扬州汪近圣制墨坊改良后的帘纹工艺，正好符合扬州罗纹纸鼎盛时期的特征。

郑板桥六十一岁时辞官，后客居扬州，然后才有了“扬州八怪”。由此，至少出处和时间都能对得上。

看完字，再看墨。既黑且亮，字迹边缘齐整，既没有褪色，字与纸之间也没有晕散的现象。

这在存放两百年以上的书画作品中，是极少见的现象。

因为墨也会老化，随着年代日久，墨层会脱胶龟裂，墨粒会粉化剥落。因受潮，或空气PH浓度影响，碳元素会顺着纸纤维向周边扩散。

所以大部分的古代字画墨迹，都会泛灰、变浅，并给人一种墨从字里渗出来的视觉感。

但这一件却不是，怎么看，都像是写上去不久。

基于此，判定这件为仿品的理由，好像又多了一条？

其实不然，这是郑板桥晚年时自己配的墨，自称“板桥墨”：古窑烟炱+麝香，胶用鱼鳔熬制。

所谓的古窑烟炱，即砖窑、瓦窑、瓷窑等烟囱壁上的煤烟团，炭粒中吸附的二氧化硫、氮氧化物的比例相当高。

亲油，厌水，既不溶于水，也不溶于酸和碱，不管是受潮，还是保存环境PH值发生变化，对它的影响都不大。

其次，郑板桥用鱼鳔胶替代了传统的牛皮胶，墨锭硬度墨分子吸附能力提升了百分之四十以上。再放两百年，也不会出现墨层脱胶、墨粒剥落的现象。

所以这字才看着这么新。

然后再看印：《俗吏》，朱文。《二十年前旧板桥》朱文，《郑燮印》白文。

前两方还好，特别是最后一方白文印：四边微内弧，郑板桥三十多方印中，具有这种特征的只有两方。

包括印泥也对：朱砂调蓖麻油，老化后泛紫光。

最后再看字：逆锋起笔，中锋疾行，戛然提笔。

捺笔如刀劈浪涌，收笔骤停留白，横画如断木，末端露锋芒。字间游丝如发，断连交替。

都不用回忆郑板桥的书法特点，和旁边那幅做一下对比，高下立判。

至此，林思成有百分之九十九的把握：郑板桥晚年时书法变法期的真迹。

更有意思的是，画心正中盖中一方隐章，大约类似于现代的钢印。但没那么深，相当浅，不仔细看不出来。

如果蘸上印泥，盖出来后长这样：

乍一看，不伦不类，不明所以。但很少人知道，这是代表苏州园林花形窗的花窗章。

前世，这种印章林思成见过两方，都用做古籍字画的鉴藏章，一方在苏州博物馆，一方在苏州文物商店。

等于这方章，把最后的百分之一的不确定性也给补上了。