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第305章 颁奖摊牌（第1页）

乱七八糟的10天时间很快过去，杨蜜只感觉好像做梦一样。

每一天，《少你》都有至少3场放映，在不同的时间，使用不同的影厅。

每一场，都会爆满。

每一次，当她去到现场，便会有影迷惊喜地冲她招呼：“mi，你演得真好！”

当然，更多的招呼声是“bitch”。

但那不重要，重要的是她也成名了。

小有名气也是名气，国内女演员有几个人能够在戛纳得到如此展示？

果然，跟着哥哥拍戏实在太幸福了~~~

从CCTV6到法新社，小蜜也算是过足了被采访的瘾，见识到了真正的大场面，甚至还穿上了人生中的第一条LV高定礼服。

闭幕式在即，LV一个字都不问，只是默默地赞助了全剧组的礼服。

开玩笑，谁都有可能缺席闭幕式，唯独《少你》不可能缺席。

从场刊到民间，舆论普遍认为《少你》能够拿到至少两项大奖——呼声最高的是最佳女演员，其次是银棕榈【评审团大奖】。

金棕榈、最佳导演、最佳男演员各自有不同的压力，《少你》肯定入围了最终遴选，但是，戛纳不像奥斯卡那样允许一片独大，所以评审团一定会有所取舍。

如果你问方星河最想拿什么奖，那必须是金棕榈，即最佳影片。

为此，LV和卡地亚旗下的媒体几乎卖了命一样在宣传上发力——大爹想要一个新鲜玩具，买不起，那还不赶紧吆喝两声？

因此，市面上所有的负面评价，都有专门的言论进行对冲。

艺术性不足？

LV艺术总监：“同那些沉闷的、枯燥的、令人昏昏欲睡的真正艺术片相比，《少你》的问题不是不够艺术，而是在艺术性和商业性的结合方面走出了太远，以至于让你们狂妄到以为有资格点评这样一部伟大的影片……”

叙事手法太传统？

法国国家影像与声音职业学院院长：“如今我们的很多电影人在所谓创新的邪路上越走越偏，他们津津乐道的讨论着美学勇气和形式创新，却忘记了所有一切的前提和根源——。

一个好的电影人，必须要将叙事的基础打牢，必须首先成为一个传统叙事方面的大师，才能在这样的基础上去谈创新。

一个讲不好故事的导演的所谓创新，完全是哗众取宠！

所以，创新是极少部分大师的特权。

那么要如何成为这样的大师？

扎扎实实地拍出一部工整而又经典的叙事片，类似于《Betterdays》。

恕我直言，Starriver远比你们在电影大师之路上走得更远……”

结局太积极太正面不够真实？

英国反校园霸凌协会主席：“是的，我们有确切的数字表明，在所有校园霸凌类事件中，只有不到15%的受害者得到了来自家庭、校园、社会的妥善处理和有效关怀。

剩下的绝大多数，都被淹没在某些影评人口中的幽暗绝望中。

但是，对于这种真实，我的态度永远都是——这正是我们需要努力去改正的地方，而不是外部媒体应该去大力渲染的东西。

《Betterdays》的立意简直好极了，我的意思是，救赎，这种积极正面的思想好极了！

现实的残酷我们会在报告里体现，并且督促政府和教育界去努力改正，影视作品完全不需要跟我们进行重复工作，不需要！

影视作品最大的价值在于传递希望，而不是为了真实而真实，为了黑暗而黑暗……”

因为《少你》，整个欧洲艺术界吵成一团。

其实这并不是《少你》的影响力真有那么大，而是你方哥的影响力到了那个级别。

拍了部青春片，欧洲文学界都有大师下场点评，夸不夸张就完了。

如此闲得蛋疼的大师叫做赫塔·米勒，德国作家，以其独特的诗意语言和对极权主义的批判著称，一直被视为必然获得诺贝尔文学奖的欧洲重要文学力量。

她在报纸上公开力挺方星河。

“首先，我最关注的Starriver，身份是一位作家。