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第七百二十六章 找一个死敌（第2页）

泰勒-斯威夫特想了想，说道，“你说的肯定都是好主意，我明天就跟经纪人商量一下。”

两人又聊了一会这方面的话题，下楼吃了宵夜，回来之后继续激发灵感，泰勒-斯威夫特的新专辑还缺很多歌曲呢。

第二天，泰勒-斯威夫特一早就离开了霍纳庄园，让马修派车将她送去了洛杉矶国际机场，汇合经纪人直接飞往纽约。

马修来到华纳制片厂继续《盗梦空间》的拍摄，拍摄中按照克里斯托弗-诺兰的要求，再次往仇大苦深的路线上靠。

相比于过往出演的角色，道姆-柯布镜头中基本没有阳光的一面。

克里斯托弗-诺兰对于他的表演也很满意。

其实马修对于自身的演技也逐渐有了清晰的认识，经过多年的磨练之后，说是中等稍微偏上一点的水准绝对没问题。

最起码，他认为自己并不比汤姆-克鲁斯或者布拉德-皮特差。

现如今，众多的娱乐媒体经常将马修、约翰尼-德普和莱昂纳多-迪卡普里奥三个人拿出来做比较，三人拥有共性，都是好莱坞最顶尖的巨星，但也都不受电影艺术与科学学院待见。

媒体的比较中，马修和莱昂纳多-迪卡普里奥路走得都非常宽，约翰尼-德普则不同，一旦《加勒比海盗》系列出现意外，他用不了多久就会从巨星的位置上陨落。

这也与三个人的风格不同有关，从一定程度上来说，马修走得是阳光型男硬汉路线，这跟他形象有关，特别有观众缘；约翰尼-德普的演技在阴郁和脱线之间来回跳跃，他的跨度很大，但是两个方向都不算主流，自成一派特色明显；莱昂纳多是典型的学院派演技，讲究一招一式的那种，跟马修一样，都特别适合好莱坞主流角色的塑造。

相对来说，他和莱昂纳多-迪卡普里奥的戏路都很宽，虽然他是典型的动作明星出身，但涉猎的科幻、枪战、军事和魔幻史诗等题材均票房大卖，其中还有《我是传奇》这种几乎没有动作戏的类型。

这些，都拓宽了他的戏路。

如果《盗梦空间》也能大获成功，他未来的路会更宽。

况且，除了演员身份之外，他还在往投资人和制片人的角色上发展，并且有了《暮光之城》这样非常成功的案例。

有成功的资历和没有成功的资历，在好莱坞面对的局面完全不一样。

华纳制片厂摄影棚内的戏份拍摄完成之后，剧组准备前往摩洛哥出外景，不过去之前克里斯托弗-诺兰给剧组短暂放了几天假，马修利用这段时间，尽快搞定了一些其他方面的工作。

贝拉-安德森代表十三号工作室与ABC电视台和迪士尼电视台等谈妥了《暮光之城》的电视播放授权事宜，马修专门抽出半天时间，完成了与华特迪士尼的授权签约。

未来十年，华特迪士尼旗下的电视台将拥有《暮光之城》的独家电视播放权，授权费用高达1000万美元。

相对应额，迪士尼也拥有《暮光之城》续作电视版权的优先购买权。

另外，马修还去了一趟洛斯加托斯，与奈飞正式签约。

这家网络租赁商，拿到了《暮光之城》未来十年的网络播放权和租赁权，费用总计高达1200万美元。

不管从哪方面来说，这份合约都非常可观。

这些版权费用，与票房不同，几乎都可以直接划归到利润当中。

一部影片，线上放映越来越像宣传，一旦线上火爆，线下的收入会轻轻松松超过票房。

这2200万美元还仅仅是北美一地的授权，虽然海外地区限于法律法规的关系，任何一个市场的周边授权费用都难以达到北美的高度，但架不住市场大啊。

海外的版权谈判，除了西欧等版权法规完善的市场之外，其余大部分地区，马修都打算委托给经常为华特迪士尼和华纳兄弟等众多公司提供服务的中间商，由他们去负责谈判授权。

像太平洋对岸等市场，能拿到多少算多少，他也没指望单个市场能有太多的收获。

《暮光之城》连票房带周边，已经为他带来了7000多万美元的毛利，就算随后要报税，获利依然客观。

所以，马修对于另一个青少年系列也抱有很大的期望，《饥饿游戏》已经拿出了出版剧本，他看过之后，让派蒂-杰金斯和苏珊-柯林斯适当加强动作戏。

他还想让这个系列能吸引男孩们进入影院。

这个系列经过几个月的早期筹划之后，马修根据妮娜-雅各布森制定的计划，为《饥饿游戏》确定了8000万美元的制片预算。

忙完这些之后，马修与《盗梦空间》剧组汇合，飞往摩纳哥，除了拍摄之外，他后面还会跟随联合国的一个小组，前往非洲难民营考察。