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第一千六百四十九章 泥石俱下（第2页）

这在当时，被全球艺术品界称之为“十亿美元狂欢”。

仅仅几个月后，日本的造纸商齐藤良平又以八千两百五十万美元和七千八百万美元，分别拍得凡·高的《加谢医生的肖像》和雷诺阿的《煎饼磨坊的舞会》。

他还以一百六十万美元拍下了雷诺阿的一件雕塑作品，声称要放在他家后院。

可以说在日本的经济泡沫时期，法国印象派画作的价格因为日本的投机客成为全球艺术品市场的主力军，涨了二十多倍。

而在同一时期，美国的道琼斯指数甚至没能翻番。

但如今到了1990年的年末，由于日本经济下行态势明朗，大量日本投资客撤退，全球的艺术品“流动性”也受到波及。

这种“炒作出来的市场”不可避免的暴露出了本身的脆弱——想转手时难找到买家，投资属性褪色，只剩下“审美属性”。

具体到日本市场，表现当然最为明显，其实已经有许多画廊和拍卖公司资金链开始断裂了。

还有依赖这些画廊生活的中小创作人，也不得不接受收入中断的残酷现实，他们的生活变得无以为继。

哪怕是苏富比，此时无论想什么办法去刺激艺术品需求，也没有用了。

包括它的职员会不停地给潜在客户送去制作精美的公司刊物，并在大型拍卖会开始前举办豪华的宴会。

又或者是向买家提供所谓的“艺术品产权贷款”，向卖家保证最低价格，并不遗余力地强调艺术品的投资潜力，发布了他们自己搞出来的“艺术品市场指数”，来跟踪不同收藏领域的价格变动。

这一切的一切，尽管让人眼花缭乱，但都没法改变艺术品行情的节节下跌的本质。

也就没办法阻止那些原本欢呼雀跃追捧这个市场的资金，以一去不回头的姿态离开。

人们对于艺术品那种不屑一顾的抛弃，就仿佛纵情之后的渣男一早醒来，对待还躺在床上，却已经被他厌倦的床伴一般。

然而这些还不算什么，最要命的是，谁都没想到日本的艺术品市场居然也像金融市场一样，骤然暴露出了无数难以细数的丑闻。

也是巧了，引爆危机的导火索，同样就落在把住友牵扯进官司的系满公司身上。

要知道，当这家连累住友银行声名败坏的公司，自身也在1990年10月倒闭后，它所引发破坏性结果，并没有就此结束。

实际上，当政府人员按照规定盘查清算这家公司剩余资产的时候，人们又惊讶的发现其地产子公司购买的数千幅画作的评估证书，居然都是伪造的。

而且这些画作已经被用做了贷款抵押，以避开限制房地产贷款的规定。

于是受此事件牵连，领头的几个艺术品投机者为此都陷入了经济困境。

许多日本的艺术品经纪人也因此被判有罪，罪名包括逃税、诈骗等。

不得不说，日本艺术品市场几乎连个过渡时间都没有，就直接从夏季变成了寒冬。

不但行情和价格崩坏，就连信用也垮塌了。

而系满公司这个以一己之力接连搞垮了日本金融业和艺术品收藏两个市场的破坏者，简直就是击碎日本泡沫幻象的排头兵。

如果往坏处说的话，正是这家公司加剧了日本泡沫全面破裂的痛苦，让大多数人根本就没做好准备，就要面对全盘崩坏的社会环境。

但往好处说的话，要不是这家公司，爆出了这么丑闻，打碎了日本经济神话的滤镜。

那些一直被日本政府以“平成初年一次短暂的不景气插曲”这样的话忽悠的日本国民，还不知道要熬到几时，才能有人从中真正醒悟过来，清醒起来呢。

其功其过，真的很难说清。

…………

1990年11月16日，这一天是金曜日，也就是周五。

顾名思义，这一天本应该是个赚钱的好日子。

按理来说，对于每一个从事餐饮业或是在经营娱乐场所的人来说，即将到来最忙碌的周末之夜，就像一圈麻将牌终于轮到自己坐庄的时刻一样，都应该打起一百二十分的精神，好好拼搏一番才是。

然而对于现在日本近似于雪崩的经济环境来说，这却又是一个令人无比郁闷的周末，很难让人有所期待。

这一点甚至连银座的夜店也不例外，因为只有真正从事这一行的人才会了解，如今日本人的高端消费能力究竟下降了多少，过去的富人们变得有多吝啬。

对这一点，千惠美完全可以作证。

作为赤霞培养出来的妈妈桑，玛利亚亲自教出来的学生，现在她也终于拥有了一家自己的夜店了。

同样是开在银座，距离赤霞不远，叫做“牡丹”的一家俱乐部。

然而即使现在她穿上昂贵华美的和服，成为了银座妈妈桑的一员。