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第六十九章 试映反响求收藏（第1页）

影片的时间不知不觉走过了一半，罗杰·艾伯特对影片已经有了最为直观的感受，《勇闯夺命岛除去维持快节奏的惊险火爆刺激外，还带有《生死时速不具备的更加鲜明的特点华丽到繁复的镜头语言和色彩运用！

很少有电影能够将镜头运用到华丽的程度，提高于场面调度以及故事情节达到如此的美学高度。

一般来说，镜头语言不敢太突出，太过火，太抢位，因为害怕成为纯粹的视觉电影，或者说mv电影，绝大部分的导演，镜头语言最终都要让位给表演和故事传达。

但在罗杰·艾伯特看来，《勇闯夺命岛里的每一个镜头，每一个场景都是教科书一般的近似于广告和mv的华丽画面。

一开场的高速慢镜，那些景物大特写，那些强烈逆光的雨中镜头，简直就是色彩浓重的奢侈品广告，却又张力十足，艾德·哈里斯的愤怒和军人气质，仅靠镜头即可彰显。

没有人敢把华丽的广告画面直接扩张成整部电影！

即使有，在罗杰·艾伯特的记忆中，也是失败之作。

哪怕不喜欢《勇闯夺命岛这种类型的影片，罗杰·艾伯特也不得不承认，这部影片绝对不在失败的行列之中。

&如果说杜克·罗森伯格的《生死时速只是小试牛刀，那《勇闯夺命岛堪称大放异彩！

“所有的特写镜头，中景镜头，都是华丽的镜头。”

这位矮矮胖胖又戴着眼镜的影评人，脸上平静，心中却在赞叹，“杜克·罗森伯格完全不克制的镜头语言，竟然还能把故事和人物塑造的这么有张力，这一点很让人吃惊，在叙事能力和画面运用上，都比《生死时速有了长足的进步。”

四面八方忽然传来震彻人心的爆炸声，银幕上腾起了橙红色的火焰，火焰色彩浓厚而又刺目，在高速慢镜头的映衬下，缓缓变成了一朵醒目的蘑菇云，明亮的似乎能刺透人的双眼。

镜头抬高，整个恶魔岛乃至整个旧金山湾似乎都在爆炸中颤抖……

爆炸也打断了罗杰·艾伯特的思维，看着银幕上的画面，耳朵听到后方影迷区接连不断的喝彩声，一双眉毛紧紧皱在了一起，连带着刚才对影片的好感也在渐渐消散。

电影是一门高雅的艺术，这种恶俗不断的场面，实在让人喜欢不起来，这是影片中的第几场爆炸？

罗杰·艾伯特实在记不清楚了，但他确信，如果杜克·罗森伯格能够克制自己的破坏欲，镜头语言和叙事能力继续保持进步，未来很可能成为视觉和故事大师，否则……

最后，罗杰·艾伯特缓缓摇了摇头，其实两部电影足够反映导演的特质，杜克·罗森伯格的破坏欲。望太强烈，完全压过了艺术追求。

“玩爆炸玩画面简直就是他的本能，也是他唯一的兴奋点！”

作为看过《生死时速和《勇闯夺命岛的专业人士，罗杰·艾伯特很快就得出了这一结论。

相比于罗杰·艾伯特，旁边的肯尼斯·图兰将更多心思用在了影片的拍摄制作手法上。

他能看得出，杜克·罗森伯格在整部片子的拍摄用光上动了心思，差不多所有场景都用了人工布光，加浓、加厚了色彩度，很好的衬托了片子的沉重基调。

开头汉默将军到墓地一段戏，密布的大雨和深蓝的色调，再配上深沉浑厚的独白，开宗明义点明了片子主题。

中段古斯比和梅森的追车戏则是另一种镜头运用，在整段戏中，基本没有超过5秒以上的镜头，所有镜头差不多都在2秒－3秒之间，而且镜头设置多样，除了没有俯拍外，跟随、平行、正视甚至在古斯比和梅森驾驶的车头前方都绑上了摄影机拍摄，整段戏让人目不暇接，高度兴奋。

与好莱坞的追车戏会用后期技术修饰不同，杜克·罗森伯格的车戏风格明显是实拍，发动机的声音清晰可闻，车辆撞击时的金属扭曲声都相当真实！

“《勇闯夺命岛的追车戏完全超过了《生死时速！”

肯尼斯·图兰在自己的记录本上写下了这么一句。

来自帝王娱乐集团的乔斯曼和他的评片团队，则将目光集中在影片的卖点上面，至于影片是恶俗还是高雅，完全不在院线方的考虑范围之内，他们评判影片的标准只有一个能否带来收益。

“这是一部十足十的精品，影片的娱乐性和惊险刺激绝不在《生死时速之下。”

边看影片，乔斯曼边在笔记本上记录着对影片第一时间的观感。

“影片没有哪一分钟是让人上洗手间、喝水、吃东西的时间，从电影开始，眼睛就只会死死盯住屏幕，而放不下每一个场景。”

“观赏性极强，想紧张，有疯狂的追车场面；想思考，有‘国家该不该厚待为它做出了牺牲的个体’这一主题；想娱乐，穿插的幽默对白生活气息真实；想看美女，还有古斯比的未婚妻和梅森的女儿两个超级大花瓶……”

《勇闯夺命岛渐渐走到了尾声，乔斯曼最后总结式的写道。