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第118部分（第4页）

他指着荧幕：秦海路演的**女推门进来，对个嫖客说，老板，我给你做好不好呀？

“你看你这个笑，演的就很细，礼貌又带着点讨好，感觉特真实。”

“是吧，我可观察了半个月呢！”她道。

“怎么观察的？”褚青饶有兴趣。

“香港那边的，呃，就是这种职业的……”她不好意思说**女，道：“她们一般白天在旅馆等活，晚上在茶餐厅等活。我就在茶餐厅跟她们吃饭，聊天，混的很熟。这些姑娘其实挺单纯的，什么话都告诉我，谁都不容易。”

褚青听她感慨着，配合的笑了笑。

影片比较突兀的分成了两部分，前边在香港，后边在牡丹江，画风也从现代都市转到了冰天雪地的东北小城。

褚青一看那满大街乱窜的小蛤蟆车，就特有亲切感，尤其后半段，秦海路完全改用东北话说台词，那熟悉的乡音，竟然让他有点恍惚。

京城漂泊数年，仍然没有彻底的安稳下来，把它当成终老死去的地方。有时真的已忘记了，可一旦看到听到与之相关的东西，马上就会想起太多太多的记忆。

就如电影中，秦海路跟同是内地来的**女聊天，一个人拿出了湖南的白沙烟，然后问她，她则说了句：“爱情受挫折，抽根小红河。”

亏得褚青泪点高，不然妥妥的被这句，在他学生时代流传甚广的俗语整崩溃了。

…………

《榴莲飘飘》虽然是部好电影，获奖的机会却不大。

西方人对东方的片子，想要给予普通的肯定，大抵得符合两个条件：要么有民族的个性，要么有人类的共性。

前者，比如《霸王别姬》；后者，比如《卧虎藏龙》。

当然了，李桉更吊一点，他把这两者完美的结合了起来，横贯中西，全世界通杀。

两天后，《站台》公映。

主办方本想安排三场放映的，但考虑到影片超长的时间，才减到了两场。这片子实际上已经很红了，从拒绝戛纳开始，无论媒体，还是各路电影人都在关注。

也确实不负众望，大家一起经过了三个多小时的观影后，情绪非但没憋闷，反而特别兴奋。

《站台》选取的年代非常讨巧，79…89年间，正是动乱结束，国门初开，外界对大陆一片蒙圈的档口。而且，它偏偏又没讲政治，从一群普通青年的角度去展现那种国家与个人的变迁感，显得宏大却不躁动，沉实有力。

总之，恰好骚到了老外的痒处。甚至在首场之后，第二场居然出现了排队买票的情景，让老贾激动不已。

至于褚青呢，他发现自己异常冷淡。

昏昏沉沉的看完了《站台》，感觉还没有看《榴莲飘飘》投入，总是不自觉的走神。对里面的内容和观众的反应，都不那么太关心，好像隔了一层东西，比较陌生。

他接拍这戏的目的，就是还老贾的人情债，顺便帮兄弟一把，真谈不上有多么热爱。何况，拍摄的过程各种麻烦，大事小事的接连不断，搞得每天特压抑。

周期又贼长，从99年秋末，到2000夏初，人都给折腾废了。所以，丫对这部片子的印象，没点荣幸，只剩下侥幸脱身了。

公映后的次日一早，四人齐聚贾璋柯的房间。

酒店的阳台一般都很大，专供明星们采访或拍照，他们把椅子搬到平台上，团团围坐。天空晴朗，阳光灿烂，抬眼望去，是湛蓝的亚得里亚海。

市川尚三抱着摞报纸，用那古怪的中文口音一份份的念着评论：

“影片展现出来的对普通人的尊重和生活理解，把一些普通小人物当成了重要历史进行描写。历史不再是伟人们的，而是那些为梦想、生活奔波的小人物。他们才能真正体会历史的转变，构成了历史的真实注解。可以说，这部影片是那些小人物的史诗。”

他满足的点点头，笑道：“这是《综艺》的专栏，十个小狮子。”说着又翻弄下一张，道：“嗯，这是《展映》的，也是十个小狮子。”

今年来影展的媒体圈，比较大咖的有十家，自己搞了个小联盟，几乎垄断了所有新闻资源。还鼓捣出一种很吸引眼球的评论方式，就是给电影打分，不按数字，而是小狮子，十只最高。

此举大受影迷欢迎，谁?